“我觉🏲🞄得这🎿个调查应该是没有必要的，不值得为这样的调查浪🀨⚼费人力物力。
除了像我这样的假儿童，还有💖很多真的儿童是😰🅁不愿意去童鞋区买鞋子🛧🞰的。
以ferragamo的实穿性来说，完全可以出更小的码数，让时尚的妈妈们☿带着同款的时尚小孩出来逛街。
是不是光想象一下那个画面，就已经🄟开始觉得很美好了？
这个世界上，应该没有几🎑🐚⛾个小女孩是没有穿过妈妈的高跟鞋走路的，除非她的妈妈压根就没有过高跟鞋。
与其让小女孩的美只停留在模仿妈妈的阶🆧段，为什么不直接出小一点的鞋子，实现她们的梦想呢？”颜滟觉得“假儿童”和“真儿童”的权利一样重要。
“你看事情的角度很特别，想法也很有意思。在我看来，你更适🗃😺合做品牌，不应该去做鞋匠。”总监用鞋匠来称呼颜滟，是对她的认同。
因为s🏲🞄alvatoreferragamo😰🅁这个品牌，从一开始就是致力于传承匠人精神的。
当然了，🗜🜛🂴比起和实习设计师聊天，品牌总🆧监更希望能给自己找一个合适的品牌助理。
“谢谢您的认可。
在我的内心深处，我一直都认为做品牌和做鞋匠这两件事情之间是没🛧🞰有冲突的。
就像萨尔瓦托勒·菲🌟⛽☏拉格慕先生，他不仅是一个天才鞋匠，同时也是一🜅个🇶🝂品牌达人。”颜滟表达自己的看法。
品牌总监用眼神示意颜滟继续说下去。
“虽然萨尔瓦托勒先生是公认的意大利品牌和意大利设计师🛈🚜🔍，但他的制鞋梦想其☿实是在美国起航的。💽
萨尔瓦托勒先生才十三岁🎑🐚⛾的时候，就已经🆧开始用自己的名字做鞋子了，这🇶🝂是他在制鞋上的天赋。
十六岁的时候，萨尔瓦托勒先生在美国🔄开了一家修鞋小店，在还不到二十岁的时候就开始为好莱坞的电影做道具鞋🗲🟤🟉。
1939年上映的，让萨尔瓦托勒先生船形鞋跟的灵感女神—🀨⚼—朱迪·嘉兰一举成名的电影《绿野仙踪》里面，🞧有一双至关📅😟重要的道具鞋。