在一向重视写生的赵佶眼里，能够准确描摹艺术对象的界画是如此重要，以至在他执政期间，界画不但是宫廷画院的考试科目，而且界画家的地位甚至还高于其他画家并是可以成为画院内的最高职位—待诏的6种人之一。
这已是800多年前的事了。
今天，在中国美术界以外恐怕仍很少有人知道什么是界画，例如，即便是在1990年代初由中国大百科全书出版社出版的《中国大百科全书·美术卷》中，也找不到有关界画的辞条。
这也难怪，因为自从18世纪初以来的约300年间，中国画坛上仅仅出现过3位有建树的界画家：清代的袁江、袁耀叔侄和1979年去世的江西画家黄秋园。
也就是说，在18世纪下半叶、整个19世纪和20世纪初期的将近200年时间里，界画艺术领域是一片荒凉的废墟。
张天元发现的这幅界画，当然不是宋徽宗所作。
但也相当不错了。
这幅《骊山避暑图》应该是清代画家袁江的代表作。
袁江，字文涛，号岫泉，江都人。
是中国绘画史上有影响的宫廷画家，专攻山水楼阁界画。
这幅作品以唐明皇(玄宗)在骊山避暑游乐为题材，描绘出楼台殿阁，古树环绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。
整个画面构图繁复，场面宏大，局部精细入微，最引人注目是建在深山中的宫殿。
设色极为浓重，鲜艳奇目。图中山峦起伏，雾霭缥渺。
宫殿楼阁、丹陛石阶、重檐层扉，无不精致华美。
宫苑内众人往来其中，周围草木扶疏，花影阑干。
此图最耀眼之处，是画面上呈现出的明亮艳丽的色彩，这也是袁江画风的特点之一。
传统的石青、石绿用于山石古已有之，袁江将其用于建筑的绘色则别具一格。