张天🜩元不由露出了惋惜的表情，继续道：“不过现代根艺作品因受到‘三分雕琢七分天成’之约束，致使一些人把找根挖根，寻奇觅怪视根艺创作🈶。
有些作者为追求这‘七分天成’则将根艺作品置🞝🕋于露天之下任其日晒雨淋，嫌其慢🔝，则用火烧、酸蚀或白蚁蛀咬等法。
在制做根艺作品时，根材表🜉⛾皮早已被剥去，韧皮上的纹脉也会随着时间的推移而逐渐🅘逝平。
这两种特征不足以说明根雕作品的‘人为’与‘天成’的成份，根材内部的肌理绺花，却会随着时间🖂🏳🞍的增长而日趋美丽，而这绺花与色调也最能证实其取🎬🔏材的部位，这也恰恰是根材的所有特征最难以仿制的部分。
根材的肌理绺花与盘错瘿疖同属‘天成🜐🁓’，都是根雕创作中🅋🅀🃠不可缺少的构成要素。
当根材上的疖瘢瘿瘤、韧皮纹脉，显露的肌理色调成为作品形式与题材的构成时才是根雕造型艺术的表现。
根雕🜩造型要具备足够的空间体量🐧，完美的体面转换，流⛇😕畅的曲线过渡。
保证轴线🕥的完全观赏面，作🜉⛾品要最大限度的体现‘人文之精美’。
根雕造型要体现材料的美，尊重根材的🜐🁓物质结构，以凿刻的减量加时间将混璞开明物🅘象。
作品要独根成器，原🛨🞻材质色、打磨精细，配器得🞝🕋当。
所以说啊，根雕就是这个样子🝰🎲，三😞分人为，七分天成，不过有些过分的追求所谓天成，其实却是对根雕的严重毁坏，那样就🔪🃞不太好了。”
“原来是这个样子啊。”
刘金宝恍然大悟。
要说根雕，虽然在乎其修饰的工艺，但归根结底，还要看这根雕的作品能不能体现出自🏥🜍然的气息，也就是要按照树根的原先的姿态来雕刻。
所谓的“稀、奇、古、怪”这四个特🜝点，才是根雕作品的精华所在。
而论到其价值，更多的还是🜉⛾需要看😞其本身的材质。
简单来说，同样一件根雕作品，哪怕是雕工和形态🐔大小都类似，南海黄花梨的根雕，自然要比一般的红木类的根雕要值钱🚉👥很多。