当剧情开始推进，略微摇晃的镜头，房间里几人的闲聊让多里安频频点头，这是一部伪纪录片风cHa0下的作品，虽然这种风格在网飞不稀奇，但北美以外的电影采用这种拍摄风格还是让🎂🎓多里安感觉有些新奇🐇♚。
九十分钟时间很快就过去了。
多里安兴趣盎然的将导演的名字放到了搜索引擎中搜索，他是一个很擅长观察导演的影评人，一旦看到某部让他惊喜的电影，他会查阅主创🌄☎者的资料，并追踪其後续的创作，这是他作为专业影评人的本职工作。
因为艺术通常都不是从天上掉下来的，一定是来源於生活经验与对社会人类的学习中。
一个电影人创作的作品通常都是有脉络的，风格是有发展和变化的，影评家在做影评的时候，不仅是评价电影本身，还会结合导演编剧本人的思想和风格才能b较深入的分析电影，📻☞同时观察那些杰出电影人不同时期的不同作品，剖析他们艺术创作的思路和转变也是一大乐趣。
jingxingchen基本没有搜到什麽有用🝝的信息，想到导演是华国人，姓在最前，多里安又换成了chenjin🝊gxing，搜到的🜍🀷🁟信息也不多，有些还是中文的，又花了大概五分钟，终於找到了导演的维基百科。
这一番C作做的熟门顺路，做外国电影评论尤其是还有很多冷门电🟒🜣影评价介绍的多里安，😓🀻已经很擅长在网络上搜寻不同国家不同语言的信息了。
但是这部影🃢🙢片的🅬导演竟然只有22岁的事实还是让他有些震惊⛍🙈🈘又有些恍然。
震惊的是22岁的年纪能撑起这样完整而JiNg巧的电影结构任谁都会觉得匪夷所思🄩⛷，多里安自己年轻时🐼也尝试拍过电影，确切的说是短片，当然最终他认清了自己没有导演天赋的事实，因此他很清楚拍摄出一部完整的电影长片并不是一件简单的事情。
恍然的则是，也只有千禧一代的年轻人才☇能在异域国度拍出这样的世界电影了🚕。
多里安对这部电影的评价是世界电影，没有任何文化的特sE与障碍，这样的电影并不稀奇，但导演是华国人，🗹☷🄀这就有些🆅稀奇了。
弱势文化要向优势文化传播影视作品，第一种是利用自身文化的独特🟌☖X生产异域文化产品，当然异域是相对於优势文化来说的，利用优势文化的猎奇审美或东方主义视角获得认可。
第二种是尽量摒🅬弃自身文化特🃟🙅🇼sE，用现代化及後现代化的内容生产普世X的文化产品，要有一种把影视剧背景搬到任何一个现代化国家都不违和的能力。🔐⛘
毫无疑问《彗星》就是这样一部电影，否则网飞也不可能首次在华🟒🜣国采购一部电影全平台播出。🙩🍄
多里安的感情很矛盾，他喜欢各国各地区基於自身独特文化语言创作的影视作品，同时他自己也尽量避免用猎奇审美凝视这些异国作品，但他又深刻的知道如果弱势文化想要真正做文化输出，必须要用普世X的文化作品当开路先锋，而这又会弱化作品本身的属地文化审🟤美。
b如《彗星》这部作品把故事背景放到纽约，放到l敦，放到东京，放到首尔都没有任何违和感，是完全的以现代化文化为根基的电影，就像都市中的摩🌷🃲🛱天大楼一般。
多里安将“陈景行”与“chenjingxing”一汉一英的姓名记录到了他电脑里的记事本中，文件夹里面有成百的档案，都🍘🈓♠是他在关👈注的导演，主要以外国导演居多。